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新宿ピカデリーへ
シネマ歌舞伎『阿弖流為』
完成披露試写会 観に行ってきました。
市川染五郎さま、中村勘九郎さま、中村七之助さまの 舞台挨拶ありということで
夜中（0時発売！）にはりきって チケット争奪に参戦。
7分程度でつながって 通路際の席が取れて安堵・・・！（頻尿族、4時間の長丁場も安心！）
昨年の 舞台版の感想は こちら
→歌舞伎NEXT『阿弖流為』＠新橋演舞場
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試写会は 5月17日。
翌18日は 七之助さまの お誕生日ということで
バースデーケーキが 用意されて
熊子
の 部分を 染さまが
「あ～～ん」
して 食べさせ
七之助さま
「甘いです」
染さま
「熊子の手は はちみつが
ついてますからね」
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あめえ、あめえよ
熊子！
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染さまは 『阿弖流為』なみの 男らしさ自慢として
「ホテルで10円玉を見つけるも 誰も見ていないのに
自分のものにしなかった、さわりもしなかった」
と ほこらしげ。
「僕には できません」と 勘九郎さまに言わせる お茶目な染さまったら！
炎天下に あつあつの 5円玉を拾おうとして 大やけどしたという テニスコート・小出圭祐さまとは 大違いだね！
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さて 本編。
ぴーと様のブログで おなじみ
「逃がすかよっ」
「口ばっかり」
これ、なんと わたくし
本編を観た際に 聞こえなかった（3階席）だったので
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「これかぁ～～」（ぴーと様ブログファン 熱烈感動）
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いやはやもう 黒縄の 五月人形感（←新鮮に MUKATSUKU！）
染さま・勘九郎さまの 全身全霊の 汗顔アップ。
こんな 運動量と情熱を
昼夜2回上演している 歌舞伎役者様方には
尊敬の念しかありません。
阿弖流為のメイク（隈取）が 変わってゆくのは
TVの染さまドキュメントで 見たのだけど
彌十郎の隈取が変わってゆくのは 気づいてなくって
もう 我が家おなじみのセリフ
『野獣郎見参！』を
彌十郎さまで！
と 言わざるをえません。
あっ アップになると
鶴松さまが 中村屋顔になっている感 すごいのですが
一緒にいると 似てくる
のかしら！
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新橋演舞場では 3階だったので、
その時いろいろと 見えない・聴こえない部分 補完し
久々に バンクォー・・・じゃなかった 蛮甲と 熊子カップルも 堪能しました。
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満足ではあるんですが
なんだろうな アップが多いので
全体像というか 話がわかりにくい・・・
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舞台って いろんな情報を受け取っている
総合芸術なのだなと あらためて思いました。
音響、照明、人物の配置・立ち位置、身体全身で受けた振動、劇場の熱気、劇場を出るときの みんなの嬉しそうな顔。そういう さまざまな角度からのすべてが 感動につながっているものなのですね。
3階席では 照明もよく見えたのだけど
アップだと そこがひろえないし
人物関係も わかりにくくなる。
物語って、主役や セリフしゃべっている人だけではなく
周りがどんな表情をしているかって とても重要なのですね。
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附け打ちを 指示する 熊子も
やっぱ全身 観た～い！
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「アップが多い」という意見って けっこうネットでも見たし
アンケートもとっていたので、これって編集のし直し あるのでしょうか？
あってもなくても シネマ歌舞伎の券は買ってあるので 行くんだけどね！
やっぱ、亀蔵さまの
「おっと、手が すべっちまってよ！！」
からの 我が心の弾み、
たまらなくかわゆい熊子の愛情を 大スクリーンで もう一度観たい
から・・・
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シネマ歌舞伎『阿弖流為』完成披露試写会＠新宿ピカデリー
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