東宝『おもろい女』＠シアタークリエ

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★REALTOKYO　STAGE欄 更新：
ものすごく観たくて、ありえないほど楽しみ！
●ナショナル・シアター・ライブ『スカイライト』
リコメンド、アップされました★
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☆！ブログの無断転載・転用・お断りします！☆
☆☆文中　リンクがあるものは　わたくしの当時の記事またはオフィシャル記事などに飛びます☆☆
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たーさんこと　田山涼成さま　だ～い好きな　わたくし、
東宝『おもろい女』
を　観に行ってきました。
『ええから加減』以来の　たーさんと　藤山直美さま！
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本物のスターが放つ光。その裏の影もきっと愛おしい。
伝説の“おもろい女”＝漫才師ミス・ワカナを、シアタークリエにて藤山直美さまが演じる。
そのニュースを聞き、おなじくシアタークリエでの『ええから加減』を思い出しておりました。
アヴァンギャルドな出囃子とともに登場、絶妙なテンポでの漫才は、発声ハッキリ、芸もスパっと。
その切れ味はどこかあたたかく、舞台に立っている感謝と、漫才への愛情、お客さんへの愛情が伝わりました。
「スター」とは、本気で芸の道を邁進した人だけが見せられる光。
もちろん、光の裏には影の部分があり、才能を磨く努力や悔しさもあるのでしょう。
ですが、本物の「スター」は、それらをすべて芸の肥やしにして、また光を放ってくれるのです。
だからこそ、こちらも愛して、応援したくなる。
笑い転げて、心が弾んで、明日も元気に生きられる。そんな「これぞエンターテインメント！」が、
またシアタークリエから発信されることが、楽しみでなりません。
『ええから加減』同様、わたくしの大好きな田山涼成さまも一緒に、光を放ってくれることでしょう！
（ヨコウチ会長　★★★★★）
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と　REALTOKYOにリコメンドした
『おもろい女』。
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若かりし　ミス・ワカナが
師匠に　弟子入りしようとして　一度は断られ
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そこを　通りすがる
秋田実こと
髪のある　たーさん！
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ワカナ、
師匠の　毛を　むしってしまい
師匠の　むしられた毛を
拾う　たーさん、
その　髪の毛を　ふっ
と　吹いてくる　直美さま！！
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「このときワカナ、15歳」
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と　正面きって　ポーズをきめる　直美さまが
めっちゃ　面白Cawaii！
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その　しゃべくりを　面白いと見初められ
小宮孝泰さまと　コンビを組む。
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大人気作家である　たーさんが　楽屋に訪ねてきて
才能を　かって　台本を書いてくるも
ワカナには　想い人
＝あの　師匠に弟子入りを願い出ていたときに　たまたまいた　楽士の一郎　
がいる、
と　知ったときに　ちょっとショックを受けている　たーさん！！
だけど
「これからは　しゃべくり漫才の
時代だよ！」
と
それとは関係なく　ワカナの才能に対して
執筆してくれてきていた。
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だけど
小宮さまに　惚れられてしまい　結婚させられそうになり
大好きな　一郎こと　渡辺いっけい様と　上海に　駆け落ち。
（楽屋でも　直美さまにキッスしまくられ　口紅がべっちょりの渡辺いっけい様よ・・・）
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小宮さまと　結婚させられるくらいなら
海外逃亡！
も　さることながら
上海の地では　病気に伏せてしまい　完全に足手まといの　いっけい様が
自殺をはかるも　死にきれない　情けなさよ。。。
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日本の博多に　帰ってきて
山本陽子さま演ずる　興行師の支えで
博多の人気者になったとき
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そこへ　訪ねてくる
たーさん！
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「彼らに日本一の漫才をさせたい。大阪で勝負させたい」
という　吉本興業所属作家・たーさんに
「いくらや」
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たーさん
「僕の　一番の財産
著作権
を　手放します！」
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九州で勝手に使われている　秋田実台本の漫才、
これにお金を請求したら　大変なことだけど
今後一切　山本陽子さまのもとでは　フリーにするということ。
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「彼らを日本一にする」という約束を必ず守る
という　条件で　
育てたワカナ・一郎を　手放す　九州の興行師・山本陽子さまの　きりりとしたお顔！
そして　弟子として　上海から　駆け落ちしてきた
ひまわりのような　明るい　カップル
黒川芽衣さま・篠田光亮さまが
なんだか間抜けで　だけど一所懸命で　若さいっぱいで　いいなあ！
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かの「秋田実先生」が　書いてくれても
実は、字が読めない　ワカナ。
でも　だからこそ　
お国言葉や
慰問先の中国でも　上海駆け落ち時代に覚えた単語を使い　浮浪児から言葉を教わって
耳で　漫才をつくっていく。
極寒の中国へ「わらわし隊」として慰問した際に
紅一点のワカナに防寒着をくれた隊長が　
「壮絶な戦死をとげた」いう臨時ニュースを受ければ
そのときのエピソードを　本番のラジオで　とうとうと語って　聴き手を引き込む。
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とても才能に恵まれて　それを生かすチャンスが巡って
周りの人にも　愛されて
一幕までは　時代の暗さはあれど
なんて幸せなんだろうと思ったけれど
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あの　毛をむしられていた　師匠が
遺影
になって
ときどき　がくっと　額が落ちるのを
あわてて直す　井之上隆志さまの　コミカルさや
ワカナ・一郎が吉本興業を勝手に抜けても　はげましてくれる　たーさんや
ご祝儀をくれる　吉本興業の社長・正司花江さまの　あたたかさが　光なら
あの　新興キネマの　映画俳優くずれ
山口馬木也さまが　影となる　二幕。
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「このままでいいじゃないか」
と言う　平凡な一郎に対し
「もっと新しいものに挑戦したい」ワカナが
ころりと　馬木也さまの
詭弁に　だまされちゃって・・・
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馬木也さま　ワカナに
お金を　貢がせるだけ　貢がせて
ヒロポンを　教え込む　とんでもない男。
しかも　大事なときには　妻子のほうに　逃げ込んじゃう。
それなのに　ワカナに甘い言葉を投げ続け
しぼりとろうとする　クズ中のクズ。
日経新聞劇評に
「インテリ崩れの演劇人」
って　書いてあるの　わたくし
怒りながら笑いました。
さすがわ田村孝裕先生、『春へと。』でも　
クソメンの描き方　秀逸
でした。　
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一郎とも離縁して　恩のある山本陽子さまが九州から訪ねてきてくれても
偉そうな　ワカナ。
この　尊大さは　さておいて
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一番を狙わないのは
才能のない者の　ごまかしで
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一番を狙うことは
ひとつも　恥ずかしいことではない。
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そんな　ワカナの
「いつだって　現状よりも　先に行きたい
このままで　終わりたくはない」という気持ちは
売れっ子作家・秋田実こと　たーさんは　よくわかっている。
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いつだって　ワカナの味方の　たーさん。
ワカナは　一郎という　漫才の相方を　自ら棄てたけれど
こうして　自分の人生ごと　わかって　「受けて」くれる人がいる。
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満映に　徴用になった　たーさんにも
「このままで終わりたくない」という気持ちがある。
なにがあっても　生き残って
面白いものを作りたい。
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そんな　気持ちを
与謝野晶子の詩に託す　たーさんに
字の読めない　ワカナが
「もう一度　聞かせてください」
と　覚えようとする。
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誰に嫌われても　誰を棄てても
面白いものを　追求してきたからこそ
終戦翌年
昔の相方の　小宮さまが　落ちぶれて
無心に来ても
「芸人が　落ちぶれるのは　誰のせいでもない
自分のせいや」
と　突き放す。
それを　「飯代くらいなら」「それくらいなら　僕も」と　
小銭を持って情けをかけ　追いかける凡人たちが　
みじめで　せつない。。。
ついでに
「まだクスリやってんのかよ」と　言いつつ
さらにワカナから　しぼりとろうとしにやって来る　馬木也さまには
ワカナじゃないけど「アンタが教えたんだろうが！」と　怒り心頭！
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そこへ
戦地へ行っていた　ワカナの弟子・篠田光亮さまが
片足を失って　帰ってくる。
黒川芽衣さま
「こうなったけど
私たちのほうが　幸せだと思うんです」
・・・まだ　愛し合っていて
支え合って　生きていこうとする　若いふたりに
ワカナが
「10月15日。空いてるか。
最高の漫才を見せたるから　おいで」
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1946年10月15日　阪急西宮球場　野外演芸会。
当代の売れっ子芸人が　集まるというので
客席は満員御礼。
「みんな　笑いに来ている
みんな　敗戦を忘れて　思いっきり　笑いたいんや」
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なかなか来ない　ワカナを待つ　支配人の
長い長い　電話線コント。
「舞台に穴を空けたことはないから　大丈夫ですよ」
と　一郎。
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やっと現れた　ワカナが　一郎に
「受けてくれる人がいたから　自分があった」と
感謝して
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そうしたら　そこに
たーさんが！
たった今　大阪に着いたところで
なんとしても　ワカナ・一郎の漫才が　見たくって　飛んできた。
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たーさんに　感謝しつつも
出番が近づき　付き人の女の子に
「あれ持ってきて」と　命令し
裏に引っ込み
影で　大映しになる
腕にヒロポンを打つ　ワカナの姿。
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「ヒロポンは心臓を悪くすると言うぞ！」と言う　たーさんに
えっ　どうしよう・・・という表情の　付き人の女の子。
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本当の客席の　大賑わいのフィルムが大映しになって
・・・戦地の「笑わし隊」のときも
本当の戦地で　兵隊さんたちが　笑っている映像が映された。
どんな時でも　人は笑いがないと　生きていけない！
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脱落者は　晴れ舞台から　去ればいい。
だけど　才能のある者には　やることがある。
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「こんな広いところで　お客さんに顔　見えるんかな」と　心配したワカナが
勢いよく　出て行って
所狭しと　飛びまわって
最高の漫才を見せる。
会場の皆様全員に　見えるように。
それを　後ろから　見守る　たーさん。
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「最高の漫才を見せたる」という　黒川芽衣さまにした約束は
初めに　たーさんと　山本陽子さまにした「日本一になる」約束でもある。
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この　最高に幸せな場面の直後、
「ほな　夜に」と　一郎と　夜の舞台の確認をしたワカナが
ひとり　その場で　絶命してしまう。。。
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【実際は　阪急西宮北口駅のホームで
そのとき　そばには　森光子さまがいた】
という実話が　最も　昭和史
すぎます。
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記憶違いかもしれないけど　昔　森光子さまが　ワカナとしてこれを演じていた時代、
『おもろい女』は『（お）もろい女』
の表記だったような　気がする。
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せっかく　戦後になって
これからというときに
やっと　「受け」という　地味な真価が　わかったところでの
死。
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この　お芝居、
たーさんを初めとした　周りの「受け」が　素晴らしく、
だから　ワカナが　光として　影として　存在できる。
休憩込みで　3時間。
長さをまったく　感じなかった。
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藤山直美さまの　誠実な　カーテンコール、
深々と　お辞儀をしながら
口の動きは
「本当にありがとうございました」。
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楽屋前を　通ったら
楽屋前にいる　お客さんたちにも
シャワーあびたてで　お待たせしないように　出てきて
同じように　深々と　
本当に深々と　お辞儀をしていて。
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「芸人」として　目の前にお客さんがいないと　成立しない、
その喜びと怖ろしさを　両方　知っている　一流さを
ビシバシと　感じましたし
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たーさんファンとしては
たーさんの　頭髪が
最初　ふさふさ　→　途中　普通　→　最後　つるんつるん
になる
という　頭髪一代記も　
間近で観られたのでした！
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ところでYoutubeには　こんな昔の映像や声も　残っているんですねえ・・・
【ワカナの放浪記】

【ミス・ワカナ　玉松一郎】

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2014年「私の10大イベント」 も　参加しています！
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